吉他音阶世界（4）练习音阶的三种思路
继续回到“和弦笔记”中来，在之前的笔记里已大体系统的总结了七声调式音阶的理论知识，接下来的几篇笔记中将总结它们的具体练习思路与方法。七声音阶的四大体系指自然大调音阶体系，旋律小调音阶体系，和声小调音阶体系，和声大调音阶体系，每个体系有7个调式音阶，共计28个七声调式音阶，那么理论上来说，我们需要做到在吉他指板上熟练的弹奏并可以自由运用这28种调式音阶，本文将根据我个人练习与积累的经验，并参考各种教材，视频及一些大神的经验，总结出三个实用的练习音阶的思路与方法。
三种练习思路分别叫做：“指板指型思路”“模块指型思路”“单弦指型思路”（名字是自命名的，不用太过在意，掌握其中原理即可）
下面逐一总结：一、指板指型思路（一）三种方案“指板指型思路”就是最常规、应用最广泛的练习音阶的方法，就是大部分教材通用的那五种指型，mi型，So型，La型，Ti型，Re型其建立的原理是以音阶中的任意一个音为起始出发点（这个音就作为该指型的名字），从6弦开始，以一弦最多三音的形式排列到1弦，由于其贯穿了从6弦到1弦的整个区域的指板，因此自命名为“指板音阶指型”。这五种指型在国内叫Mi，So，La，Ti，Re指型，也有叫第一、二、三、四、五把位的，在国外就叫CAGED系统指型，因为每个音阶指型都对应一个CAGED系统的和弦指型。（如图：Mi型中包含C和弦指型；Sol型中包含A和弦指型；La型中包含G和弦指型；Ti型中包含E和弦指型；Re型中包含D和弦指型）和弦与音阶是无法分开的，用这5种指板指型可以快速把音阶与和弦关联起来，我觉得直接称之为CAGED系统指板指型更为合理。这5种指型运用起来也非常得简单便捷，因此也就成了广大教材中音阶练习的默认选项。还有一些教材会提供7个指板指型的练习方法，就是自然大调中的每个音都会作为开头去构建一个指型，相比CAGED指板指型额外增加了Fa指型和Do指型。同时指法有所变化，每个弦基本都弹奏三音，改变了CAGED指板指型中有一弦弹两个音的情况，这是二者两个表面上的区别。
同时，含有7个指板指型的练习方法又可以分为两种，一种是含有重复音的指型：（画圈为重复音）一种是不含重复音的指型：包含重复音的指型可以让手指运动幅度更小，适合在不变的把位上演奏旋律和音程模进；而不含重复音的指型，通常会跨越到下一个指型的区域上去（比如上图中D指型的1，2弦上的指型其实是CAGED指板指型中的Re指型的1，2弦按法），因此这种指型适合去做相邻指型的连接与演奏音区的转换。
那么以上提供的三种指板指型训练思路，到底应该选择哪一个作为主要的练习对象呢？我暂且将CAGED系统指板指型称为方案1，将7种包含重复音的指板指型称为方案2，将7种不包含重复音的指板指型称为方案3。
这里先说结论，选择哪种方案都可以，因为每个人的练琴思路和习惯都是不同的，但最终要确保能够达到以下目的：
1.可以清晰的知道自己弹的是音阶里的什么音
2.可以快速进行同一个体系调式音阶的互换
3.可以快速的与在同一区域的和弦指型（包括琶音）及和弦性质对应起来
4.可以快速的用不同指型弹奏同一调式音阶，并且做到指型间的连接顺畅
做到以上四点其实并不是很容易，需要花费大量的时间练习和积累，虽然说以上三种方案都可以最终达到目的，但是三人行，必有我师，每个方案都有自己的长处和短处，比如：
达到目的1的方案选择优先性应该是：方案1=方案2＞方案3达到目的2的方案选择优先性应该是：方案2＞方案3＞方案1
达到目的3的方案选择优先性应该是：方案2＞方案1＞方案3
达到目的4的方案选择优先性应该是：方案3＞方案1＞方案2当然这仅仅表示我个人的经验和观点，仅供大家参考。
同时在演奏与手指运动机能上这些方案也有所区别，比如方案2很适合练习音程的模进和和弦的琶音，方案2和3都很适合击勾弦的演奏等等，这些细小的差别都需要自己在练习中去体会和感受。当然很多天赋比较好的选手或者耳朵好的人其实仅仅只需把一种方案掌握精就能够达到目的了，根本不需要这样的细分，但我本人脑子还是较为笨拙，所以我选择将三种方案全部掌握，如果因为时间精力有限只能选择一种方案的话，我会选择综合能力更全面一点的方案2，因为最重要的目的2只有方案2可以更快捷得达到，这也是本文着重总结的一个知识点，其他目的都很容易理解，不过多解释，主要看目的2。（二）目的2：可以快速进行同一个体系调式音阶的互换四个音阶体系，每个体系7个调式音阶，按照7个指板指型的方案2，每个调式音阶会有7个指型，那么理论上需要掌握4×7×7=196个指型，这要练习起来的话且不令人窒息发狂。实际上，每个体系所用的7个指板指型都是一样的，以自然大调音阶体系为例，这个体系的七个调式音阶分别是lonian调式（第一调式，也叫自然大调）、Dorian调式（第二调式）、Phrygian调式（第三调式）、Lydian调式（第四调式）、Mixolydian调式（第五调式）、Aeolian调式（第六调式，也叫自然小调）、Locrian调式（第七调式）。这七个调式音阶所用的指型仍然是自然大调或者说第一调式（lonian调式）的那7个指型，如下图，Mi指型是C的第一调式自然大调中以3音为开头的指型，同时也是C的第二调式Dorian调式中以2音为开头的指型，第三调式Phrygian调式中以1音为开头的指型等等。为什么会用一样的指型呢，因为这7种调式音阶实际上全部都是自然大调音阶，只不过开头的音不一样罢了，比如C的第二调式，它的音阶组成音是12b3456b7，有b3和b7两个变化音，这不就是bB自然大调的音阶音么，那这个调式音阶实际上就是bB自然大调以1开头进行排列罢了，它的指型当然还是自然大调的指型。因此每个调式音阶都可以找到一个与它对应的平行自然大调，实际上弹奏的就是平行自然大调上的音阶，也就是说我们如果想要在C调上去弹奏它的第二调式的话，就去弹奏bB大调的音就可以了。
那么练习同一体系内的7个调式音阶，只需要掌握该体系第一调式的7个指板指型即可，每个体系掌握7个指板指型，四个体系就只需要掌握4×7=28个指板指型，相比196个，是不是轻松了很多。关键在于怎么能够快速的用这些一样的指型来弹奏不同的调式，脑子怎么做到快速反应来达到目的2，这就需要掌握一些规律和大量的练习了。
这里仍然以c自然大调音阶体系为例，它的第一调式也就是C自然大调，音阶组成音是1234567、调性在c调上，没有变化音；以每个音开头分别对应的七个指板指型是Do型，Re型，Mi型，Fa型，So型，La型，Ti型；
它的第二调式，也就是C Dorian调式，音阶组成音是12b3456b7，调性在bB调上（它的平行自然大调），调性在以每个音开头分别对应的七个指板指型是Re型，Mi型，Fa型，So型，La型，Ti型，Do型；
它的第三调式，也就是C Phrygian调式，音阶组成音是1b2b345b6b7，调性在bA调上（它的平行自然大调），调性在以每个音开头分别对应的七个指板指型是Mi型，Fa型，So型，La型，Ti型，Do型，Re型；.......
列出图表如下：
通过上表我们可以得到在同一个体系中的调式音阶指型记忆规律：规律1：第X调式，它的平行自然大调就是在向下X度的调上。比如，C的第二调式的平行自然大调就是C向下大二度的bB自然大调。C的第五调式的平行自然大就是C向下纯五度的F自然大调。规律2：任意体系中的第一个调式音阶指型都是Do到Ti顺接的指型，这里将Do到Ti分别用数字①到⑦来表示以第X调式的第y个音开头，所对应的指型就是x+（y-1）型（如果得到的数字超过7，就再减去7即可，比如x+（y-1）=8，那么就用8-7=1，即Do指型弹奏）。比如弹奏C第四调式中以第4个音开头（以#4开头）的指型，套用公式4+（4-1）=7，那么就用⑦指型，也就是Ti指型去弹奏。掌握了这两个规律便可以达到比较困难的目的2，刚开始练习时可能会很费脑力，但当练习到一定程度后，以上的公式可能就用不到了，手指的肌肉记忆与大脑的迅速指令会让你立马弹奏出相应的调式音阶。另外三个体系同样适用该规律，在下一篇会一一列出。
当然，这只是我个人因为比较笨拙的情况下总结的规律，仅供参考，达到目的的练习方法多种多样，找到最适合自己的练习方法才是最快捷和高效的通道。二、模块指型思路（一）构建原理：接下来进入到第二个思路：“模块指型思路”，它所构建的音阶指型并不像指板指型那样从6弦到1弦覆盖整个区域的指板，而是仅仅覆盖一小块指板的音阶指型，因此自命名为“模块指型”。
先来看看模块指型的构建原理：一个模块指型从头到尾的跨度仅仅只有一个八度，利用音程关系和一弦三音或两音的形式从一个调式主音到达下一个高八度的调式主音从而完成指型的构建（如下图）。我们以C自然大调音阶为例，当它的调式主音从6弦开始时，它的下一个主音便结束在4弦上，得到以下的模块指型：同样当开始的调式主音在5弦时，得到以下的模块指型：当开始的调式主音在4弦时，得到以下的模块指型：当开始的调式主音在3弦时，得到以下的模块指型：或者是这样的模块指型：我们可以发现以上这几个模块指型的形状实际上都是一样的，因为同一个调式音阶，音程之间的音程关系都是一样的，所以排列方式不会发生变化，它们3个是同一个模块指型。只需要注意一点就是由于2弦和3弦之间的音程相差3度而不是4度，所以如果指型里包含1弦和2弦，在1弦和2弦上的音会整体往后方移动1品。（如上图中主音从3弦和4弦开始的情况）（二）一个调式音阶三种模块指型观察上图中的模块指型，会发现，该指型的弹奏方式都是从食指也就是1指开始来弹奏开头的调式主音，但在实际演奏中，按照“一弦三音”的形式，还可能会从中指（2指）和小指（4指）开始演奏调式主音。因此相应的，一个调式音阶会有三种模块指型，分别称为“xx调式模块1指型"、"xx调式模块2指型"、"xx调式模块3指型"。以自然大调音阶为例，它的模块1指型如下图：
它的模块2指型如下图：
它的模块3指型如下图：
以上的3种模块指型仅仅为自然大调的模块指型，当调式发生变化时，音阶内音程的排列关系也会发生变化，模块指型自然也会发生变化，因此自然大调体系内的7种调式音阶，每一种都会有3种模块指型，一个体系需要记忆与熟练3×7=21个模块指型，4个体系就需要记忆21×4=84个模块指型。在这里我仍然先列出自然大调体系7个调式音阶的所有模块指型，另外三个体系放在下一篇总结。自然大调音阶体系第一调式已列出，从第二调式开始：（1）第一调式（lonian调式）：
自然大调模块指型已在上文中列出。（2）第二调式（Dorian调式）：
（3）第三调式（Phrygian调式）
（4）第四调式（Lydian调式）
（5）第五调式（Mixolydian调式）
（6）第六调式（Aeolian调式）
（7）第七调式Locrian调式（第七调式）
（三）模块指型的优势这么多模块指型怎么记忆？不用怕，随便拿一个模块指型出来，比如“自然大调音阶模块1指型”，仔细观察一下，它不就是Do指板指型在456弦的部分么，再看一下Do指板指型，剩下的部分不就是“自然大调音阶模块2指型”么。那么可以理解成指板指型是由几个模块指型纵向组合而成的。如果我们熟悉了指板指型，模块指型就很好被记住。
同时这也是模块指型思路的优势，模块指型就如同被拆开的积木块一样，不仅可以搭建常用的指板指型，还可以自由搭建属于我们自己的指板指型，比如我们可以斜向去构建一个指板指型，如下图，以自然大调音阶为例，两个模块1 的拼接可以构成一个斜向的指型。甚至如果歌曲的伴奏涉及到调式的互换，可以直接把指型设计成不同调式音阶模块的拼接。如下图，用自然小调的模块1和Dorian的模块2拼接在一起，可以应对在小调性中出现的调式互换的情况或者直接用在小调的solo里也是完全可以的。同理，像自然大调和Mixolydian或Lydian调式模块互相拼接也是常用的手法。除了以上最主要的优势外，模块指型可以让我们在指板上更加自由的运动，可以更快速的选择在不同音区和把位上演奏音阶。
同时，模块指型也可以帮助我们更好的理解调式音阶内音与音之间的关系，如果熟练了模块指型思路，利用它来进行调式音阶的互换会非常方便，无需耗脑的计算，远远优于指板音阶思路。另外，由于一个模块内只用弹奏8个音，这对于记忆每个音的相对位置和快速反应自己弹奏的是什么音非常有利。三、单弦指型思路（一）构建原理：接下来来到第三个思路“单弦指型思路”，这个思路将音阶指型进一步细化到了每一根弦上，从而探索出更精准的音阶排列规律。该思路是从子青老师那里学习到的，很多知识点在他的文章中已经被总结得非常详细了，这里我也抛砖引玉地将其文章中的精华提炼出来，同时结合自己的实际经验进行总结。对于吉他来说，该如何学习音阶？2867 赞同 · 422 评论回答
不管是指板指型还是模块指型，其指型的构成都是按照“一弦三音”的基本原则进行构建的，因为一弦弹3个音最符合人体手指的运动力学，对于自然大调体系而言，一弦弹3个音所有可能出现的形状无非以下3种：子青老师在文章中将这三种形状分别命名为“上线”、“下线”和“中线”，我觉得命名得非常合理，因此在本文我就直接使用子青老师的命名方法了。其中，“中线”有两种形态，一种是以“一弦三音”，一种是“一弦两音”。如果中线按照“一弦三音”的形态去弹奏，就会出现重复音的情况（参考指板指型的思路2），重复音会增加规律的难度，会了使规律最简化，我们把“中线”固定成“一弦两音”这样的形态，去掉重复音的可能。（二）三点规律：“单弦指型思路”需要掌握三点规律：规律1：上、中、下线分别对应的是什么音？本文还是先总结自然大调音阶体系：1、如果弹奏的是第一调式自然大调音阶
（1）在任意一根弦上弹奏上线，那么弹奏出来的音只有两种可能的情况：345或712
（2）在任意一根弦上弹奏中线，那么弹奏出来的音只有两种可能的情况：56或12
（3）在任意一根弦上弹奏下线，那么弹奏出来的音只有两种可能的情况：234和671。
2、如果弹奏的是第二调式Dorian音阶（1）在任意一根弦上弹奏上线，那么弹奏出来的音只有两种可能的情况：2b34或6b71
（2）在任意一根弦上弹奏中线，那么弹奏出来的音只有两种可能的情况：45或b71
（3）在任意一根弦上弹奏下线，那么弹奏出来的音只有两种可能的情况：12b3和56b7。
列表如下：
自然大调音阶体系“单弦指型思路”规律1通过上表可得到以下规律：
除第一调式外，如果弹奏第x调式（x≠1），
（1）在任意一根弦上弹奏上线，那么弹奏出来的音只有两种可能的情况：345每个音向下x度或712每个音向下x度，同时加上该调式音阶的升降号；
（2）在任意一根弦上弹奏中线，那么弹奏出来的音只有两种可能的情况：56每个音向下x度或12每个音向下x度，同时加上该调式音阶的升降号；
（3）在任意一根弦上弹奏下线，那么弹奏出来的音只有两种可能的情况：234每个音向下x度或567每个音向下x度，同时加上该调式音阶的升降号。来验证一下该公式：
如果弹奏第五调式Mixolydian调式音阶，弹奏上线的音是：345每个音分别向下5度，就是671，再加上第五调式音阶中的升降号，就是6b71；或712每个音分别向下5度，就是345，再加上第五调式音阶中的升降号，还是345。
弹奏中线的音：按照以上公式得到12或者45；
弹奏下线的音：按照以上公式得到56b7或234。规律2：“下下中上上”我们设置一个理想的吉他模型，让吉他弦不是6根而是无限根，让每弦之间的音程关系没有三度而全都是四度。那么音阶排列会如下图所示：那么我们得到以下两个规律：上、中、下线的排练规律从粗弦到细弦即6弦到1弦方向上始终是“下下中上上”的循环指型。另外可以得到规律3规律3：中线到上线，前移一品格观察上图我们能发现：
下线和中线的开头是对齐的；
上线和上线的开头是对齐的；
上线和下线的开头是对齐的；
只有中线和上线的开头不对齐，上线比中线的开头前移一品。但需要注意一点，在实际的吉他上，由于2弦与3弦之间相差的是三度而不是四度，当弹奏到2弦和1弦时，整体指型要向后移动一品。我们可以拿实际的指型来验证一下规律2和规律3：比如Mi指型的单弦排列从6弦到1弦为：上下下中上上，同时2弦的上线本来要比3弦的中线前面一个品，但因为2，3弦相差为3度，因此1，2弦都往后移动了1品。其余的指板指型可以自行推证。（三）如何应用：掌握规律后如何该使用单弦指型思路呢？
规律一告诉我们单弦指型可能弹奏出什么音，规律二告诉我们单弦指型的固定排列模式，那么通过这两个规律，我们就可以准确确定我们弹奏的是什么音，再利用规律二和规律三能进一步迅速得构建出相应模块指型或者指板指型，这个对于快速扒歌和即兴来说非常得实用。
仍然以自然大调音阶为例，
首先放一个自然大调的伴奏，我们在不知道是什么调的情况下在吉他指板上去尝试弹奏，比如我们在5弦上某个位置弹奏一个上线，发现上线的音与伴奏可以和谐搭配，那么按照规律二，这个上线不是345就是712，接下来要怎么确定到底是什么音呢，就要利用规律二了，如果向下弹奏（向1弦方向），那么根据规律2，4弦的指型只有两种情况：上线或者下线。如果4弦的上线听起来与伴奏和谐，那么4弦只能是345，5弦就可以确定成712了；如果4弦的下线听起来与伴奏和谐，那么4弦只能是671，5弦就可以确定成345了；同理也可以用6弦来推，上线的上面有中线和上线两种情况，如果6弦弹中线合适，那么6弦只能是56，5弦就确定为712，如果6弦弹上线合适，那么6弦只能是712，5弦就确定为345。只要知道了一个单弦的音，就可以利用规律二和三继续往上下去推，弹出整个区域的模板指型或指板指型，如下图：那么我们可以得到推论：只要知道了相邻两个弦的单弦指型，就能确定它是什么音，甚至可以确定它是什么指板指型或模块指型上的。比如自然大调音阶中的某两个弦是下线和下线，那么它们的音分别是671和234，且只能是这种情况。
我将相邻两弦的音所有可能出现的排列情况罗列如下，（仍然先总结自然大调体系的）四、总结三种思路，其实并不是相互割裂，毫无联系的，而是从思路一到思路三逐渐的细化，当掌握得细节越多，应用起来也就越来越得心应手；同时三者也是有各自独立的个性，比如指板指型思路适合弹奏关联和弦及琶音，模块指型思路适合快速得调式转换与即兴演奏，单音指型思路适合扒歌及即兴演奏......当然关于它们运用的技巧和经验远不止如此，本文仅仅是一个大体的思路方向，练习音阶的方式方法也远不止如此，而且每个人都有一套自己的练习方法，不管是什么样的方法，不管是什么样的脑子和天赋，只有勤奋才能到达想要追求的目标。
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