编曲=配器？配器≠编曲？编曲和配器的区别表现在哪里？
编曲=配器？配器≠编曲？编曲和配器的区别表现在哪里？
其实基本上就是一回事。
配器，配器法，顾名思义是搭配乐器的学问。当然不限于古典音乐配器，也包括了现代各种编制乐队、各种现代乐器以及民乐乐器的配器。当然一般我们讨论的配器，最终是落实在乐谱上，最终的成果是配器总谱。
编曲，使用各种音源、录音制作音乐。音源实际上就是虚拟乐器，绝大部分音源，都是由真实乐器采样制成，其余合成音源，也可以视为电子或者数字乐器。在Cubase,Logic这样的软件中编配各个声部，实际上就相当于配器的写谱过程。
两者区别是，配器时，作曲家使用各种演奏记号、表情记号等演奏标记来调整最终的音响效果，而编曲时我们使用MIDI控制器、结合和更换不同音源或者其他调制、混音手段来调整最终音响效果。尽管看起来完全是两回事，但核心是一致的。
以上希望对你有所帮助。
配器与编曲的关系第一，配器≠编曲。这是因为：编曲依据的是旋律层或称之为旋律声部，分析其隐伏和声之后来进行单维到多维的转换。第二，从配器的字面意义上看，它是给乐器分配声部，或分配主干声部的概念，也就说钢琴织体或钢琴作品是乐队作品形成的基础和前提（除那些写作娴熟的管弦乐作曲家外，如肖斯塔科维奇等伟大作曲家）。第三，通常意义上看（不全对），编曲是与流行音乐这种大众化的音乐风格相系，而配器则往往被看成是传统或20世纪类似于勋伯格、斯特拉文斯基等近现代作曲家及音乐风格相系（局限性认识）。
编曲和配器的区别
术语本意：“编曲” ，日语，训读：へんきょく。汉语译为改编（音乐作品）。即根据现有的已完成的音乐作品局部为素材，重新进行编配的作曲工作。
配器的字面含义，是指给声部分配乐器。这就说明，在分配乐器之前“主要声部”或“结构因素”已经基本确立（注意措辞，是“基本确立”）；它的拓展意义，是指以“单维空间”到“三维”或“多维空间”的处理方式。
另外，配器的创造性：不在于“染色”和“渲”，而在于“染”。前者可以被看成是基于骨架声部的活动（可以看成是“看谱”或“背谱”），后者则在基于骨架声部和结构因素基础之上的“创造”（可以看成是“离谱”）。
也有学者用“独立性装饰”和“非独立性装饰”。来形容配器理论中对于创造性思维“维度”的配器情况。
页:
[1]