四部和声，声部进行（Voice Leading），数字低音与对位法
Harmony provides a foundation that allows us to understand what is stable and what is unstable in the melody.
― Steven G. Laitz, The Complete Musician四部和声时四个声部从高到低依次称为：soprano，alto，tenor，bass，简称SATB
数字低音数字低音只关注上方的音与bass的音程关系，并常常省略原位的3、5和一转的3
数字低音当出现变音时，在对应的音程上添加相同升降记号，b3可以省略3，升记号用斜线或+表示
也可以表示旋律运动(Melodic Motion)
旋律运动完整的和声分析记号如下图所示
七和弦记号，x y 7th， ，其中x表示包含的三和弦类型，y表示7度音大小
七和弦转位记号
大小调常用七和弦及其记号
包含七和弦及转位的完整的和声分析记号如下图所示
使用Mm和根音音名表示的方式要更加清晰
对贝多芬作品的分析记号例子
Beethoven, Violin Sonata no. 3 in Eb major, op. 12, no. 3, Adagio con motto espressione莫扎特的例子
上方的P表示经过的不稳定的附属的音，下方PC表示完全协和音程，D表示不协和音程，IC表示不完全协和音程。
C大调各音稳定性排序：C,G>E>A>D,F,BHaydn, String Quartet in Bb, op. 33, no. 4, Allegretto作品结构分析如下，X处的动机被降低二度后重复了一遍，D区是Bb和声，C区是Adim和声，Y区整个的重音从D-C-Bb二度下行。
终止式
常见的正格终止和半终止（二部和声），大调的高音如果没有结束在 上或低音不是 的形式，称为不完全正格终止(IAC)，否则称为完全正格终止(PAC)。其中小调的 常常会升高半音以形成导音，结束的 常常也会升高半音以形成大三和弦（Picady三度）。
四部和声四部和声SATB的音域(range)和应用音域(tessitura)，其中跳进的数量应为B>S>AT，ambitus是旋律使用的音域。四部和声和四个声部应该被限制在上述应用音域附近，且满足以下要求：
[*]声部进行平稳性：每个声部的运动应该越少越好
[*]音域独立性：禁止声部重叠和声部交叉，如下图所示
3. 对位独立性：声部间应满足对位，尽量使用反向进行和斜进行，同向进行应至少有一个声部级进。具体内容请参考形式化分类对位法总之，当和弦改变时，每个声部应寻找最近的距离。你可以通过交换声部来纠正平五和平八省略和弦音：能不省就不省，当不省会影响平稳性时可以省略五音重复和弦音：重复的和弦音优先级为，根音>五音>三音。不要重复不稳定的倾向音，比如导音声位（Voicing）密集排列(close position)：上方三个声部在同一个八度开放排列(open position)：上方三个声部范围大于一个八度应避免相邻声部距离大于一个八度以获得较好的声位密集排列不容易写出平五平八，如下图所示。开始时尽量先用密集排列，进行到开放排列后再回到密集排列。当一个小节内不改变和弦时，可以不改变开放密集排列，也能获得不同声位，如A所示；也可以使用声部交换技巧来改变声位，如B所示。当同一和弦在开放密集排列间进行时，出现的保持五度或八度是可以接受的，只有同向的五度或八度进行才是错误的，如C所示。声部进行(Voice Leading)在考虑以上进行要求和声位，可以总结出四部和声声部进行的所有规则：改变和弦时，声部运动越小越好
[*]解决倾向音：保留共同音，上方声部最好级进；避免旋律中出现不协和音程
声部独立，音域分离2. 不允许五度，八度，同度运动到五度，八度，同度，不能有平行五八或隐伏五八3. 不能重复倾向音4. SA和AT之间的距离应在一个八度内：不能有声部重叠和交叉和弦要有逻辑性能不省略和弦音就不省，当不省会影响平稳性时可以省略五音可以重复根音或五音，实在不行重复三音避免错误的建议先写外声部，SB的对位可以控制一切上方声部尽量级进并与Bass反向尽量不要省略和弦音，尽量多用密集排列当上方声部同时大跳时，应重新排列声位以获得平稳性
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