调式音阶上感受首调唱名法与固定唱名法的区别
调式有很多种，这里以大小调体系中的自然大调式和自然小调式音阶为例，帮助大家感受一下首调唱名法与固定唱名法的区别。自然大调音阶（上行）的音程结构特征是“全、全、半、全、全、全、半”。
自然小调音阶（上行）的音程结构特征是“全、半、全、全、半、全、全”。
上面提到的“全”和“半”是指音阶中相邻两个音级之间的音高关系，而不是指单个的音是全音还是半音。对于单个的乐音而言，根本不存在是半音还是全音这回事儿。
1.C大调音阶的固定唱名与首调唱名
注意：C大调的首调唱名与固定唱名相同（是一回事）。
附1：a小调音阶的固定唱名与首调唱名
注意：a小调其实也是C调的，其首调唱名与固定唱名相同，另外还应知道以下几点：
①不论是自然大调还是自然小调，用首调唱名来表述的话，mi与上方的fa之间、si与上方的do之间都是半音（小二度）关系，只是半音关系的位置在音阶中发生了变化。
②大调音阶中，首调唱名do是主音；小调音阶中，首调唱名la是主音。无论大调还是小调，都是主音排在音阶的第Ⅰ音级。
③图二中的音阶为什么称作a小调？这是因为该小调音阶的主音排在了音名为A的音上，所以叫作a小调。a小调与C大调调号相同，所以a小调是C大调的关系小调；C大调是a小调的关系大调。
2.D大调音阶的固定唱名与首调唱名
见图三，D大调音阶中有哪几个音呢？从第Ⅰ音级开始依次是：D、E、升F、G、A、B、升C、（D）。若按照固定唱名法，则唱成C调的re、mi、fa（升高半音）、sol、la、si、do（升高半音）、re。若按照首调唱名法，则是什么调就把什么音唱成do，整个音阶还是唱成do、re、mi、fa、sol、la、si、do。
试着唱一下发现了什么呢？固定唱名中，mi与升fa之间的全音关系、升fa与sol之间的半音关系不易唱准；si与升do之间的全音关系、升do与re之间的半音关系不容易唱准。而首调唱名法中则不存在这个问题，仍旧是mi和fa、si和do之间的半音关系，这两处的半音关系是自然的，想唱不准都难。
附2：b小调音阶的固定唱名与首调唱名
分析：明明是D调的调号，为什么说是b小调音阶呢？因为该音阶相邻音级的音程结构特征符合“全、半、全、全、半、全、全”的自然小调音阶特点，且主音为B音。简单说，就是以首调唱名la为第Ⅰ音级、且第Ⅰ音级的音名为B，所以是b小调音阶。
同时，由于b小调与D大调的调号相同，所以b小调是D大调的关系小调；D大调是b小调的关系大调。
还可以继续举例（例如F调、G调甚至升C调的音阶）进行对比，篇幅所限到此为止。
通过上述对比可知：所谓固定唱名只是固定地把CDEFGAB及其变化音一律唱成C调的do、re、mi、fa、sol、la、si，在唱奏的时候还要顾及调号中的升降号，清楚哪些邻音之间的关系是半音关系；而首调唱名则随着调走，不论什么调，若没有临时变化音，则只有mi与fa、si与do之间是半音关系，反而容易唱奏准确。
如果你用首调唱名记住了一首歌的旋律，你可以不改变唱名用任何调来演奏这首歌的旋律；如果你用固定唱名记住了一首歌的旋律，你想升高一个调来给演唱者伴奏，就要重新改写唱名（例如原来的mi、sol就要改成升fa、la）
有人说固定唱名法可以培养绝对音高感，应该清楚：固定唱名法不是为了培养固定音高感的，只是帮助人们唱谱和记忆曲谱的。想培养固定音高感不如直接唱音名好了，再说培养固定感并无实际意义，固定音高感再好也离不开校音器。人们的旋律感是通过相对音高来感受的。
有精力的话，两种唱名法都掌握吧！它会使你在声乐、器乐、作曲、和声编配等方面的应用更加得心应手。
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