https://www.zhihu.com/equation?tex=%5Ccolor%7Bblue%7D%7B%E5%9B%9B~~~~%E5%8D%81%E5%BA%A6%E4%BA%8C%E9%87%8D%E5%AF%B9%E4%BD%8D%7D十度二重对位，是将原位结合的两个对比旋律的声部位置，按十度或十七度音程进行转位。它具有天然的改换音级的特性。写作原则：1. 音程转位特点转位后，不完全协和音程变成完全协和音程。因此三度、六度不能连续使用。2. 声部转位方法
[*]一旋律保持不变，另一旋律移高或移低十度。
[*]两旋律各自向相反的方向移动，一个移动八度，另一个移动三度。
[*]两旋律同时改换音级：将十度分成两部分进行转位。
3. 终止式的处理同十二度二重对位。4. 三行谱表的练习方法同八度二重对位。
https://www.zhihu.com/equation?tex=%5Ccolor%7Bblue%7D%7B%E4%BA%94~~~~%E5%85%B6%E4%BB%96%E9%9F%B3%E7%A8%8B%E7%9A%84%E4%BA%8C%E9%87%8D%E5%AF%B9%E4%BD%8D%7D其他音程的二重对位都有局限性，所以应用价值不高。一、九度二重对位除五度音程转位后仍为五度音程，其他音程均发生性质上的变化。二、十一度二重对位除六度音程转位后仍为六度音程，其他音程均发生性质上的变化。这是神一般的巴赫的严格十一度二重对位实例：三、十三度二重对位除了六度与八度互转，其他音程均发生性质上的变化。四、十四度二重对位除了三度与五度互转，其他音程均发生性质上的变化。
https://www.zhihu.com/equation?tex=%5Ccolor%7Bblue%7D%7B%E5%85%AD~~~~%E6%A8%AA%E5%90%91%E5%8F%AF%E5%8A%A8%E5%AF%B9%E4%BD%8D%7D一、变化方式
[*]两旋律先后顺序不变，只改变进入到时间距离。
[*]颠倒先后顺序。
二、写作原则用三行谱表。
https://www.zhihu.com/equation?tex=%5Ccolor%7Bblue%7D%7B%E4%B8%83~~~~%E7%BA%B5%E6%A8%AA%E5%8F%AF%E5%8A%A8%E5%AF%B9%E4%BD%8D%7D声部位置可不变。用三行谱表写作。
https://www.zhihu.com/equation?tex=%5Ccolor%7Bblue%7D%7B%E5%85%AB~~~~%E5%80%92%E5%BD%B1%E5%AF%B9%E4%BD%8D%7D写作原则：1. “轴”的选择1）https://www.zhihu.com/equation?tex=%5Cmathrm%7BI%7D 级音轴特点：
[*]主音保持，属音与下属音互换。
[*]旋律横向进行中可能使纯音程变成增减音程。
2）自然大调 https://www.zhihu.com/equation?tex=%5Cmathrm%7BII%7D 级音轴、自然小调 https://www.zhihu.com/equation?tex=%5Cmathrm%7BIV%7D 级音轴特点：
[*]旋律横向进行中音程性质不变。
[*]可形成平行大小调互换。
3）https://www.zhihu.com/equation?tex=%5Cmathrm%7BIII%7D 级音轴特点：
[*]主音与属音互换。
[*]旋律横向进行中可能使纯音程变成增减音程。
4）自然大调 https://www.zhihu.com/equation?tex=%5Cmathrm%7BIV%7D 级音轴少见。5） https://www.zhihu.com/equation?tex=%5Cmathrm+V 级音轴6）“商”音轴特点：
[*]使五声性风格音乐倒影后仍保持其风格特点。
2. 延留音的应用
[*]运用装饰解决的延留音，使装饰音倒影后成为解决音。
[*]不加装饰音，而在解决音后反向到延留音的上二度音上。这样倒影后会形成装饰解决。
[*]不能用2—3的下方延留音、7—6的上方延留音。
3. 倒影对位中的声部变换
[*]两旋律同时倒影，必转换声部位置，但纵向音程关系无变化。
[*]与八度二重对位结合，将两旋律同时倒影，声部位置不加改变，此时纵向音程关系发生变化。
[*]一个旋律不变，一个旋律倒影，此时的复对位无规律，只能用三行谱表写作。
https://www.zhihu.com/equation?tex=%5Ccolor%7Bblue%7D%7B%E4%B9%9D~~~~%E9%80%86%E8%A1%8C%E5%AF%B9%E4%BD%8D%7D写作原则：
[*]两个旋律开始于主音
[*]原型结合中的经过音、辅助音等，逆行后可能形成倚音，有时需稍作调整。
[*]原型与逆行结合相交接的部位不要出现生硬感。
https://www.zhihu.com/equation?tex=%5Ccolor%7Bblue%7D%7B%E5%8D%81~~~~%E4%BA%8C%E9%87%8D%E5%AF%B9%E4%BD%8D%E7%9A%84%E5%88%86%E6%9E%90%E6%96%B9%E6%B3%95%7D
[*]两声部向相反方向移动，引起声部位置的转换：
二重对位音程关系 = 两个声部各自移动的音程数之和 - 12. 一个声部不动，另一声部移动，引起声部位置的转换：二重对位音程关系 = 移动位置的声部所移动的音程数3. 两声部向同一方向移动，引起声部位置的转换：二重对位音程关系 = | 两声部各自移动的音程数之差 | + 1
五 、 二声部模仿复调https://www.zhihu.com/equation?tex=%5Ccolor%7Bblue%7D%7B%E4%B8%80~~~~%E5%9F%BA%E6%9C%AC%E6%A6%82%E5%BF%B5%7D相同的音乐材料在同一声部先后出现，称为反复 ；在不同声部先后出现，称为模仿。初次出现的声部称为开始声部，后出现的声部称为模仿声部 。开始声部陈述的的旋律材料称为起句 或主句 。若是音乐的主题，即称为主题 。模仿声部进行模仿的部分，称为应句 或答句。若开始声部陈述的是主题，则模仿声部对其进行模仿的部分称为答题 。开始声部与模仿声部构成对比二声部的成分，称为对句 或对题 。
https://www.zhihu.com/equation?tex=%5Ccolor%7Bblue%7D%7B%E4%BA%8C~~~~%E4%B8%A5%E6%A0%BC%E6%A8%A1%E4%BB%BF%7D严格模仿是指模仿声部对开始声部的音乐材料，在旋律进行方向、音程关系、节奏形式等方面，不加任何变化地进行模仿。注：严格模仿 https://www.zhihu.com/equation?tex=%5Cne 精确模仿一、局部模仿即不进行连续的模仿。又称为简单模仿。局部模仿的写作：1. 写作起句：长短适中。2. 应句进入：
[*]起句中句逗的停顿处，应句进入。
[*]起句结束音与应句开始音构成合理的音程时，可重叠进入。
[*]起句结束音与应句开始音构成不合理的音程时，必须加入连接因素。
3. 模仿的音程距离：无限制。4. 四、五度关系中的完全模仿与守调模仿
[*]完全模仿：模仿声部对开始声部陈述的主题（起句），精确地移到属调或下属调上构成答题。
[*]守调模仿：模仿声部在属调或下属调上进行模仿时，为避免突然的调性转换，将开始的几个音进行改动，使答题（应句）的开始仍保持在主题（起句）的调性上。典型用法：主答属，属答主。
5. 对句（对题）：按照对比二声部技术原则创作。
二、卡农卡农是英文 Canon 的音译。也称卡农式模仿。基本特征：对开始声部的旋律连续不断地加以模仿。1. 卡农的分类（按音程分类）：略2. 卡农的写作写作顺序： 起句可以很短。