https://www.zhihu.com/equation?tex=%5Ccolor%7Bblue%7D%7B%E4%B8%89~~~~%E5%8F%98%E5%8C%96%E6%A8%A1%E4%BB%BF%7D一、倒影卡农模仿声部对开始声部陈述的旋律音，以倒影形式进行模仿而构成的卡农，称为倒影卡农，也称反向卡农。与上述同向卡农概念相对。写作顺序同前。二、扩大卡农模仿声部对开始声部陈述的旋律音，按倍数将时值增大而构成的卡农，称为扩大卡农，也称增时卡农。起句一般不要太长。三、扩大倒影卡农扩大时值与倒影相结合的卡农，称为扩大倒影卡农，也称增时反向卡农。四、紧缩卡农模仿声部对开始声部陈述的旋律音，按倍数将时值缩小而构成的卡农，称为紧缩卡农，也称减时卡农。起句要相对长一些。五、紧缩倒影卡农紧缩时值与倒影相结合的卡农，称为紧缩倒影卡农，也称减时反向卡农。六、逆行卡农模仿声部将开始声部陈述的旋律，从尾向头逆向模仿构成的卡农，称为逆行卡农，也称回文卡农。写作方法：
[*]两声部同时开始于主音。
[*]遵循八度二重对位规则。
[*]两声部逆向转位的关键部位要处理得连贯。
七、逆行倒影卡农逆行与倒影相结合的卡农，称为逆行倒影卡农。特点：正常读谱是严格的二部卡农，将乐谱上下颠倒过来读，结果与正读相同。写作方法：
[*]开始声部第一音，必须与最后一小节模仿声部开始音（即正读最后一音），吻合在五线谱同一位置上，以保证正读与倒读结果相同。
[*]原形与逆行倒影变形之间转换的关键部位要处理得连贯。
八、同步倒影卡农两个声部无时间差距，而是以相反的方向同步进行。九、自由卡农模仿声部对开始声部陈述的旋律，不是严格地模仿，而是自由灵活地作些改变（旋律音、节奏型等）五声音阶调式中，运用同音列不同结构的调式构成非八度模仿时，为保持五声调式风格特点，常对旋律音进行一些改变。十、节奏卡农只模仿节奏型，不模仿旋律音。
六 、 二声部复对位模仿复调https://www.zhihu.com/equation?tex=%5Ccolor%7Bblue%7D%7B%E4%B8%80~~~~%E6%97%A0%E7%BB%88%E5%8D%A1%E5%86%9C%7D模仿声部的最后部分与开始声部的最初部分，能衔接起来加以反复的卡农，称为无终卡农，是与前面所述的有种卡农相对应的概念。一、应用形式
[*]起句与应句转移三次以上再进行反复，一般用反复记号标明。
[*]起句与应句转移两次即加以反复，一般不用反复记号。
二、写作方法1. 起句与应句转移三次以上再进行反复的无终卡农：具有纵横可动对位的原理。必须运用辅助谱表（即上图）：辅助谱表与反复的第一起句的关系，和第一起句与第一应句的关系相同。2. 起句与应句只转移两次即进行反复的无终卡农：具有二重对位的原理二重对位的音程关系 = 2*卡农的音程距离 - 1常用：1）八度卡农-->八度二重对位2）十度卡农-->十二度二重对位3）九度卡农-->十度二重对位
https://www.zhihu.com/equation?tex=%5Ccolor%7Bblue%7D%7B%E4%B8%89~~~~%E5%8D%A1%E5%86%9C%E6%A8%A1%E8%BF%9B%7D特点：模仿 + 模进，促使调式音级不断变化。一、相关概念基本卡农结构与其在新的高度上反复的卡农结构，各自均称为模进音组。模进音组反复之间的距离称为模进音程 或模进步伐。二、写作方法1. 起句与应句转移三次以上再进行反复的卡农模进：具有纵横可动对位的原理。必须运用辅助谱表：辅助谱表与在“新高度”反复的第一起句的关系，和第一起句与第一应句的关系相同。2. 起句与应句只转移两次即在新高度上进行反复的卡农模进：具有二重对位的原理二重对位的音程关系 = 卡农的音程距离 + 第一应句与“新高度”上的第一起句的音程距离 - 1三、应用
[*]转调卡农模进
[*]变形的卡农模进：常用倒影变形
[*]自由的卡农模进
https://www.zhihu.com/equation?tex=%5Ccolor%7Bblue%7D%7B%E5%9B%9B~~~~%E8%BD%AC%E4%BD%8D%E5%8D%A1%E5%86%9C%7D性质：运用二重对位，使卡农除基本结合形式外，还可将声部加以转位而构成新的卡农形式。各种变形卡农均可用二重对位原则进行转位结合。写作方法：与二重对位写作原则相同。
https://www.zhihu.com/equation?tex=%5Ccolor%7Bblue%7D%7B%E4%BA%94~~~~%E7%B4%A7%E6%8E%A5%E6%A8%A1%E4%BB%BF%7D性质：运用横向或纵横可动对位，将模仿结构的进入时间加以变化，或进入时间与纵向声部关系同时加以变化。在赋格 中称为紧接段。写作方法：1. 严格的紧接模仿1）横向可动对位构成紧接模仿用横向可动对位的写作方法：采用三行谱表2）纵横可动对位构成紧接模仿用纵横可动对位的写作方法：采用三行谱表2. 自由的紧接模仿在已写好的主题上，通过改变模仿声部的位置、进入的音程与时间距离、主题变化形式等，寻找各种紧接模仿形式。
七 、 二声部复调乐曲https://www.zhihu.com/equation?tex=%5Ccolor%7Bblue%7D%7B%E4%B8%80~~~~%E5%8D%A1%E5%86%9C%E6%9B%B2%7D由卡农构成的完整作品，称为卡农曲，或卡农。特性：
[*]结构布局与一般曲式结构有共同规律。
[*]音乐材料统一、集中。
[*]主题的发展可运用各种技法（变形、转位、模进等）。
[*]再现中可用卡农转位。
[*]可增加结尾句。
https://www.zhihu.com/equation?tex=%5Ccolor%7Bblue%7D%7B%E4%BA%8C~~~~%E5%88%9B%E6%84%8F%E6%9B%B2%7D可概括为“自由的复调乐曲”一般包含呈示、展开、再现三部分。
八 、 三声部基本对位三声部有三对二声部-->“分对”一、和弦严格的三声部基本对位，可直接相撞的和弦形式有：大三和弦、小三和弦、大六和弦、小六和弦、减六和弦。不用四六和弦。二、和弦应用原则
[*]可用完全形式
[*]可省略和弦音（一般省略五度音）。此时可重复任意和弦音。
[*]开始与终止必须用原位主和弦，常省略和弦音，也可三个声部都结束于主音。
[*]上两个声部可自由运用四度音程。
[*]平行三度或六度可超过三度，但要避免三部同向。
[*]两外声部的隐伏五度、隐伏八度：上声部级进、下声部跳进时可用；上声部跳进、下声部级进时禁用。（内声部与一个外声部构成时可自由运用）
[*]上两个声部距离最好不超过十度，下两个声部距离最好不超过两个八度。
[*]倒数第二小节最好用完全和弦。
三、不协和音的新形式
[*]二重经过音。两经过音之间必须是协和的。
[*]二重辅助音。两辅助音之间必须是协和的。
[*]二重延留音。1）简单的；2）装饰解决的；3）简单与装饰结合。
[*]综合应用。
[*]自由声部的旋律性运动。比如延留音未解决时，自由声部运用经过音或辅助音。
九 、 三声部单对位对比复调https://www.zhihu.com/equation?tex=%5Ccolor%7Bblue%7D%7B%E4%B8%80~~~~%E8%89%BA%E6%9C%AF%E8%A1%A8%E7%8E%B0%E6%96%B9%E5%BC%8F%7D
[*]三个不同特性的主题结合。
[*]两个不同特性的主题与陪衬性对比旋律结合。
[*]一个主题与两个陪衬性对比旋律结合。
https://www.zhihu.com/equation?tex=%5Ccolor%7Bblue%7D%7B%E4%BA%8C~~~~%E4%B8%89%E5%A3%B0%E9%83%A8%E5%AF%B9%E6%AF%94%E5%A4%8D%E8%B0%83%E7%9A%84%E7%BB%93%E5%90%88%E5%8E%9F%E5%88%99%7D一、基本相同的节奏组织之间的对比
[*]宽广与紧密的节奏型互相交替。
[*]合理使用平行节奏。
二、节奏特点鲜明的旋律之间的对比
[*]休止符的运用。
[*]音型化旋律的运用。
三、三个旋律开始的进入形式
[*]三个声部依次进入。
[*]一个声部先进入，其余两个声部同时进入。
[*]其他形式。
https://www.zhihu.com/equation?tex=%5Ccolor%7Bblue%7D%7B%E4%B8%89~~~~%E4%B8%A5%E6%A0%BC%E5%86%99%E4%BD%9C%E7%9A%84%E4%B8%89%E5%A3%B0%E9%83%A8%E5%AF%B9%E6%AF%94%E5%A4%8D%E8%B0%83%7D
[*]节奏可灵活处理。
[*]终止式中可用属七及其转位，或其他结构。
[*]合理搭配不协和音。
[*]严格写作中不用倚音。
十 、 三声部复对位对比复调https://www.zhihu.com/equation?tex=%5Ccolor%7Bblue%7D%7B%E4%B8%80~~~~%E5%85%AB%E5%BA%A6%E4%B8%89%E9%87%8D%E5%AF%B9%E4%BD%8D%7D结合形式：写作原则：三声部中，每对二声部都要遵循八度二重对位原则。四、五度不能独立使用，以避免转位后出现四六和弦。
https://www.zhihu.com/equation?tex=%5Ccolor%7Bblue%7D%7B%E4%BA%8C~~~~%E4%B8%89%E5%A3%B0%E9%83%A8%E5%80%92%E5%BD%B1%E5%AF%B9%E4%BD%8D%7D写作原则：1. 声部位置关系写作原位时，若不用八度三重对位规则（五度音程未加限制），倒影后声部位置如下：若用八度三重对位规则写作，则声部变换与八度三重对位的六种形式相同。2. 四度音程作为延留音运用1）上两个声部用四度延留音，可上行二度进行，这样倒影后会成为下行二度解决。2）下两个声部可直接用4—3的延留音。3. 轴的运用与其他音程的延留音处理：与二声部倒影对位相同https://www.zhihu.com/equation?tex=%5Ccolor%7Bblue%7D%7B%E4%B8%89~~~~%E9%99%84%E5%8A%A0%E5%B9%B3%E8%A1%8C%E4%B8%89%E5%BA%A6%E7%9A%84%E4%B8%89%E5%A3%B0%E9%83%A8%E5%A4%8D%E5%AF%B9%E4%BD%8D%7D特点：三个声部，两个层次。写作原则：需遵循十度、八度两种二重对位原则。平行三度添加方法：
[*]置于上方旋律上方
[*]置于下方旋律上方
[*]置于下方旋律下方
[*]三度转位成六度
平行三度不置于上方旋律下方，是为了避免下两声部出现四度，以至构成四六和弦。