在中国，做编曲和做乐手哪个比较有前途（或钱途）?

Volta

大多数编曲工作者至少熟练掌握一门乐器，但大多数乐手不一定掌握编曲的概念。题目假设为一个既懂乐器又懂编曲的年轻人，但都没有到强大的水平，在面临职业选择问题时的考虑。请已入行的业内人士（任何工种的音乐人）以专业角度分析一下，只需要以多数人的普遍情况，进行市场分析，并给刚入行的年轻人一些建议。

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那要看你对哪方面更有耐心。前途与钱途，看起来都差不多的，做到一定程度之后，都是按照单位时间来计算。

做乐手：

首先你有没有耐心练习到那个高深的程度。我是弹吉他的，古典吉他，也玩指弹和弹唱以及电吉他，但是我可不敢说我是乐手，十几年了，我是越来越不敢说我是乐手了。

为什么呢？要做到职业乐手级别，如果我们打分的话，满分100的情况下，业余十级就是60分，而专业乐手一定是95，而且适用于所有人的铁律是上台要打折扣的，基本上，练的好上台演出打个八折差不多，特别好的打九折，而进棚更是要打折，七折八折那都是很好的状态了。所以，你要在台下，在棚外，练到100分以上，才能在演出或录音的时候做到满分。这不是一天两天，一年两年的，是一个时期一个时期的磨炼出来的。

举个栗子，比如说吉他录音，歌曲的伴奏，手指按的轻重缓急，出了多少指板杂音，指甲触弦的角度导致了多少拨弦的杂音，每根弦的力度掌控力如何以及换把位换和弦紧凑程度如何，直接影响你的录音品质，而现场也是，小瑕疵可能还好糊弄，但是稍微明显一点，就全场放大。钢琴也是这样，踏板踩多深多重，会不会有录音师或作曲家不要的声音，触键力度和深度掌控力如何，都会影响声音品质。

所以当乐手，需要下很大的苦工，投入巨量财力和精力，更重要的是时间，没个十年八年的下不来，这已经说的很客气了，其实直接点告诉你，十年八年的就是双脚踏入门槛而已。

做编曲师：

门槛很低，下限就是你的设备，你可以因为有矿而上来就搞一个SSL 924再配一百万以上的周边设备，连正经混音师母带师都自叹不如的设备。你也可以就掏两三千买便携式设备。

但是上限可比乐手还要高，要知道乐手也是要来演奏你编的曲子的。所以，你本身也得是个乐手才能扩展你的上限，你会的越多越精，你的眼界越宽，思维越活，理论越扎实，实操越精湛，你的上限越高。

这行永远在靠作品说话，你弹不了可以请乐手，没钱可以做MIDI，但是作品的质量不会骗人，听众可以从无数个角度或维度找出它的好坏来，所以编曲的话你需要更有耐心。

大概就是这样

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目前行業裡的職業樂手都是業內最頂尖的那一批人，也就是說當了樂手就只能當最好的，否則根本吃不上這碗飯，怎麼才是最好的樂手？主流風格全會演奏，搖滾金屬布魯斯放克爵士鄉村古典信手拈來，一天扒十首以上的歌輕鬆加愉快，一首新歌扔給你，十分鐘之內想好吉他該怎麼編，一小時內可以錄完，滿足以上條件的，找你的活兒都多到接不過來~~

相比之下，編曲就有點文無第一的意思了，即使是同樣的風格，不同的編曲師會呈現不同的色彩，會有不同的側重，而這跟技術沒有絕對關聯，有些時候只是個審美問題，不像演奏，音符完成度是一個可以量化對比的因素，彈得不好就是不好，沒什麼可爭辯的~~

話又說回來，與其去分析哪個更有前途，不如問問自己喜歡做哪個，你要做著連自己都不能取悅和投入的事情，又怎麼能感動別人啊~~

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录音室专辑如果实录成本就上来了，需要职业乐手出马的活儿基本都是国内一二线艺人，所以必然是技术最顶级风格最全面的那么几个人吃掉了所有好的录音项目。我们这些杂鱼只能吃低端市场的录音项目，抖音神曲，乱七八糟的练习生，帮人编个曲顺带着给人录个吉他，找中央音乐学院的学生录个弦乐啥的。

国内每年各种音乐综艺背后的乐手一直都是那些人，一线二线艺人的录音专辑其实翻来覆去也就是那些乐手，职业乐手是一个门槛很高的圈子，需要你各种风格都玩的很6，数来数去一直就是那么几十个人。

第二梯队就是各种乐队里的乐手，特定风格可以玩的不错，玩的就算不怎么样起码能创作能写歌，如果能进入每年各大音乐节晚上演出的乐队，基本能够让生活水准进入中产以上水平。第三梯队就是做教学，跑场的乐手，你懂的，属于搬砖类工作。

编曲人相对市场需求量大一些，就算很低端的活儿起码能收人几千块钱吧。各种乐器各种风格各种技法都必须会一些，演奏混音录音修音母带都得会点，但不用像职业乐手、职业混音师那么精进，够用就行。

我一开始大学时期基本靠做教学，跑场，每年大学学费生活费能挣出来自给自足，还能每年出去旅旅游。

后来毕业来北京，在录音棚从录音助理开始做，生活基本穷困潦倒，半死不活。慢慢给别人做编曲，顺带着给别人录音混音，基本够一大家子人吃上饭。

从发展空间来说，还是要多做点自己的原创作品，投一些音乐类选秀，走向台前，或者给别人写歌写词，做到吃版税才能赚的多一些，编曲和乐手都没有版权收益。

幕后工作还是用时间体力挣钱，确实很辛苦，加油吧。