大家好，我是Pianofanie。
上次我们学习了【乐理知识讲重点第九课（节拍与节奏）】，提到了装饰音在理论上不占时值，但是在实际演奏中还是会占用一点时间，对于不同的装饰音我们应该怎么演奏呢？
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装饰音是指用来润饰旋律的小音符或某些旋律型的特殊符号，主要有四种：倚音、颤音、回音、波音。 1. 倚音，依附于主要音的一种音，通常用较小的音符表示，又分为短倚音和长倚音。 （1）短倚音，演奏时，短倚音是不占理论时值的，但在实际演奏中会占用一点点主要音的时值或前一个音的时值，对于不同的作品，要视具体情况而定。短倚音又分为两种： 单倚音，用八分音符表示，还要加一根小斜线；
复倚音，用十六分音符表示，不加小斜线；
短倚音如果在主要音的后方，就叫后倚音。
（2）长倚音，用不大于四分音符的小音符表示，不加斜线，如果主要音没有附点，演奏时长是主要音的1/2；
如果主要音是附点音符，演奏时长是主要音的2/3。
长倚音在巴洛克作品中有时还有其他奏法，要根据具体作品分析。 2. 颤音，由主要音和其相邻的音快速交替演奏形成的音，用颤音记号表示。
颤音在弹奏时一般以主要音开始弹奏，有时候也可以从上方音开始弹奏，对于不同的作品，要视具体情况而定。 如果颤音前有倚音，就必须从倚音开始弹奏。
颤音在弹奏时，升降号要按照调号处理，如果在颤音记号上方加升降号，则表示相邻音需要升降。
3. 回音，由四个音或五个音来回演奏构成的音型。 （1）顺回音，下面两种奏法均可；
（2）逆回音，下面两种奏法均可。
4. 波音。
咳咳，当然不是上面这个波音飞机的波音，是指由短促的助音构成的音。 （1）上波音；
（2）下波音。
升降号也要按照调号处理，如果在波音记号上方加升降号，则表示相邻的音需要升降，这点同颤音一样，不再举例。 根据作品风格不同，各种装饰音在实际演奏中也有不同的处理方法，接下来我们看看几个不同作曲家作品的例子。 在巴洛克时期，音乐中的装饰音可以说是最为复杂的，种类也非常繁多，巴赫曾在《键盘小曲》中亲手注释了装饰音的弹奏方法，下面是巴赫的手稿：
用现代记谱法来表示是这样的：
注意到巴赫这份手稿第一小节，小波浪记号在巴赫的解释中是颤音，所以在巴赫的曲子中应该按颤音处理，而刚才我们讲到小波浪在乐理书中的解释是波音，所以在古典主义和之后的作品中应该按波音处理。 以《二部创意曲》第11首为例，用到了许多不同种类的装饰音，黑色的音符是原稿，而上方灰色的音符是表示该如何演奏。
在学习巴赫作品的时候推荐大家使用上海音乐出版社引进的美国阿尔弗莱德出版公司的乐谱，这样不仅能看到原谱，而且有很详细的注释，比如《二部创意曲》第1首，该版本中黑色的音符是原稿，灰色的是注释，我们能很清楚的看到在哪些地方使用了装饰音：
要避免使用以下乐谱，这种乐谱把装饰音“翻译”成了正常的音符，在学习过程中根本看不到装饰音在哪里。
到了古典主义时期，常用的装饰音符号就基本就只有刚才讲的四种了，而且都比较好处理。 比如莫扎特的《奏鸣曲》K545中的例子：
还有这个例子：
贝多芬《暴风雨奏鸣曲》Op.31 No.2中的例子：
贝多芬《告别奏鸣曲》Op.81a中的例子：
要仔细处理长倚音，比如莫扎特《奏鸣曲》K331第三乐章，也就是土耳其进行曲：
这里的倚音是长倚音，应该占用十六分音符的时值，所以开头的四个音时值是一样的，节奏应该按照如下处理：
莫扎特写成倚音而不是四个十六分音符有几种原因，可能因为左右手的和声配合，可能是因为重音，还可能是因为要奏成“落提跳跳”，分析这个的文章也很多，这里不再详述。 当然也有一些处理稍微比较特殊，比如莫扎特《奏鸣曲》K330第二小节：
后面某小节，注释可以处理成三连音：
到了浪漫主义时期及以后，作曲家更倾向于把装饰音写成具体的小音符，变化虽然更为复杂，但是弹奏起来只需要按照谱面演奏即可。 肖邦夜曲Op.62 No.1中的装饰音弹法很容易理解：
李斯特《匈牙利狂想曲》第二首中这些装饰音实际上都用小音符直接写出来了：
综上所述，学习装饰音最困难的还是处理巴洛克作品，应当予以重视，而且一定要在老师的指导下进行。 最后我们一起来看看巴赫《哥德堡变奏曲》吧，这首作品包括主题，30个变奏，主题反复，是巴赫最伟大的作品之一，其中对装饰音的应用可以说是极其丰富，在乐谱中也能看出来：
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