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中国传统音乐中主题的概念不同于西方音乐，主要取自流行
的民歌、小调等现成曲调或经典曲牌等。它既可作为声乐曲或器乐 曲自由展衍及变奏反复的依据，又可作为新旧主题的对比，以实现 与其他主题或曲牌的循环交替或对比结合。
其民族化特征主要体
现在以下几个方面：
（1） 重复:乐句的重复常形成独奏与合奏的呼应，乐段及更大 结构的重复或变化重复常形成叠奏或叠唱。
（2） 变奏:比重复、叠奏更加自由和多样化。
除了传统意义上的 变奏以外，地方风格、语言风格、乐器风格等也可能形成变奏;很多
变奏的“加花”和“减花”，会使结构界限模糊。
该曲属于变奏曲式。主题是三乐句乐段，变奏二与变奏三则变
化为四乐句乐段，每个乐句的长度也在变奏时不断改变;而民歌演 唱中的变奏则更是因人而异，变化无穷。
变奏手法直接影响到音乐的组织结构形态。套式结构的变奏 体可分为:“润饰变奏，主题段落结构在变奏中保持不变，而对主题
旋律做繁或简的润饰;板式变奏，将主题段落用‘放慢加花’的变奏 手法发展成结构成倍扩充的慢板段落，有时还用‘加快减花’的变 奏手法将‘母曲’成倍缩减成快板段落，然后按由慢到快渐层发展
的速度布局，组合成一首变奏体乐曲;调性变奏，主题段落在每次 反复时改调换指法，以求得调性色彩的变化，由于同一旋律用不同 的调演奏时势必会受乐器性能的制约，这样就必然会引起旋律的
变化，有时改变旋律的动向，有时因旋律动向改变后不够通顺而改 变旋律进行;衍生变奏，主题段落在以后的变奏中被展开衍生，它 突出地表现在主题的结构被改变，或作句前、句中、句末的扩充或
紧缩，或将主题的结构部位加以更动。
（3） 连环扣式发展:后乐句开始部分与前乐句结尾部分相同或 相似，重复几个音后展衍变化，使两句之间一环紧扣一环，首尾相
连，非常紧凑，在民间也称“扯不断”、“叠句”等，文学上又将这种发 展手法叫做“顶真格”。
这种手法除了用于两句之间，也可以用于一 句内的两个乐节之间。 如内蒙古民歌《牧歌》、古琴曲《春江花月夜》
等。而“咬尾”则是前乐句的结束音与后乐句的开始音重叠在一起， 比顶真格衔接得更紧密
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