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（1）横膈膜与肺脏的关系 在整个呼吸的过程中，“横膈膜”与“肺脏”的关系就好像气筒与活塞的关系，只要不停地来回推拉活塞，空气就能实现在肺部的吸进和呼出。 （2）建立在横膈膜上的气息支点 歌唱的呼吸是胸、腰、腹、背等肌群共同用力协调完成的，如果将呼吸支点说成是横膈膜，不仅使呼吸肌群的用力更易协调统一，而且歌唱所需不断变化的气息的深浅大小会随时影响呼吸支点的位置，用内在感觉将呼吸支点想象成排列在一条虚拟的中轴线上，更易控制呼吸支点的变化。 （3）横膈膜的主动呼吸性 呼吸是在横膈膜主动下沉时按照横膈膜的需求（实际是大脑对乐句气息量需求的反应）而迅速或缓慢地到达胸腹腔。在此过程中，应忘掉呼吸通道的存在，使呼吸通道口、鼻、喉的真正作用体现在共鸣这一作用上，“特别是快速吸气时，更应忘掉呼吸通道这个过程，这样可以使呼吸更顺畅”。“歌唱中的横膈膜呼吸是要建立横膈膜呼吸的主动性，这是一种用感觉与意念控制自身器官功能的能力，需要在长期的有意识的支配下才能形成的。” （4）横膈膜呼吸与心往下坠的感觉 运用横膈膜呼吸最重要的是体会心往下坠的感觉。心往下坠的感觉主要适用于换声区以上的高音区的演唱。本人在声乐演唱及教学中也经常会有此体会，我也经常这样启发学生：“让心里的那块石头落下来再开始唱。”“歌唱时不允许自己的胸口堵得慌，闷得慌，一定要心胸开阔，松弛通畅。” （5）用吹气法体会横膈膜呼吸的用力要点 吹气是一种最表面也最易于理解和接收的简单活动。用吹气法体会用力要点，可以逐步掌握歌唱的呼吸原理，在体会吹气的生理活动中很快掌握并巩固横膈膜呼吸。吹气不是简单的不加任何控制的乱吹一气，要规范地吹。吸气时不要抬胸，抬胸这种看似架势不小的吸气，实际吸入的气量很少。吸气时，我们要尽量保持平静，用横膈膜的意识把气息往下拉，心往下坠，同时小腹微收，让腹直肌产生紧张感，与腹腔上部及胸腔形成暂时不平衡的对抗。如果小腹不用力，往下坠，往外凸，会对需要迅速变换的对抗平衡反应不及。 吹气时先对胸腹腔进行横向收缩，必须保持气息的支点不要上移，也就是保持心往下坠的感觉不变，在呼吸过程中一定要不折不扣地将其粘在横膈膜上，不能放弃，等到气息不能再坚持时再放弃呼吸支点，但在下一次吸气前瞬间立即又要找回呼吸支点，如此周而复始。
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