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关于流行歌曲的演唱技巧，许多专家、学者有过不少论述，在我看来演唱好流行歌曲即——在起、沉、转、合的演唱技巧中营造情感氛围，准确传达歌曲中的思想情感，激起听者的情感共鸣。在这里需要指出的是，只有激情而缺泛演唱技巧的歌曲演绎，如同路过耳边的声音，不会给人留下深刻的记忆。雅石先生著《流行歌曲及演唱方法》一文中，归纳流行歌曲有轻声、气声、假声、喊声、道白、甜声、哑声、低吟等八种演唱技巧。经过实践体验，笔者有以下几点粗浅的见解： （一）轻声唱法 “应用恰到好处的气流振动声带产生基音，基音声波通过口腔形成一定共鸣，在口、齿、舌的控制下将声音对准麦克风轻轻送出，唱出近似讲悄悄话的声音，使听者有贴近、神秘的感觉。”此种唱法技巧适合用于一些抒情歌曲，用这样的技巧来诠释一些较安静较缓慢的抒情歌曲。如王菲的《天空》轻盈的唱腔，在歌曲的演绎上不由得让我们沉醉在自己遐想的世界里。 （二）气声唱法 “又称叹息法，是以气带声的歌唱方法。发声前使气息从声门透出，继而发声将字吐出，效果有如叹息和抽泣，给人一种亲切和甜美的音色。”此种唱法是一种气与声不按发声规律而组合的样式。正常的发声规律，要求气息振动声带时，两片声带要闭合而发声，这种声音比较结实响亮，而“气声唱法”则是有意不让声带完全闭合，让气流通过未完全振动的声带时发出。这种声音更显自然亲切，具有特殊的感染力。 （三）假声唱法 “声带拉紧，气流振动声带边缘发声，就是用人们通常指的“假嗓子’发声。这种方法是为增强真假声对比时表达某种特殊效果而用在歌唱的某一部分。”假声是一般流行唱法中常常运用的一种嗓音形式，有着自己独特的审美取向如：真假声的转换、男作女声等。真假声转换的歌唱技巧是每个学习流行唱法的学生必须具备的歌唱技巧。 （四）喊声唱法 经常借用喉头的力量来制造“喉音”，于是很多人都对“喊声”产生了不同异议。其实，“喊声”并不是毫无依据的盲目呼喊。一般，“呼喊型”歌手的咽壁力量较强，气息的控制能力较好。因此，能用“喊声”演唱的歌手，往往也能处理细腻的作品。这种唱法多半在一些摇滚的歌曲中得以体现，配合着强烈的节奏，用此种唱法来演唱摇滚歌曲可达到相辅相成的效果。不管是节奏布鲁斯也好，还是摇滚乐也好，他们的呼喊都是极为真切的，没有丝毫的做作，因为在他们的呼喊中蕴藏着一种精神和力量。 （五）道白唱法 “是应用在乐句中的歌词密、节奏快情况下的一种唱法。使用轻巧有弹力的气息发声，咬字器官转换灵活，吐字快而不乱，接近快速讲话的方式。这种唱法常用来表达追切、激烈的情绪。”这种唱法类似于现在流行歌曲里的说唱（RAP），这是另一类风格的流行歌曲，比较受年轻人的喜爱，节奏感强烈，曲风另类。但是必须吐字清晰、快而不乱，否则在听觉上就感觉像念经一样。 （六）甜声唱法 “使用较好的头声区共鸣，混声位置在鼻咽部，声音好象从眉心飞出，带有近似儿蛮的声音，这种唱法音色甜蜜、纯真、优美、朴实。”笔者相信这是广大流行歌曲爱好者最熟悉的一种演唱技巧，也是最熟悉的一种声音，因为中国的著名歌手邓丽君把这种演唱技巧在自己身上发挥得淋漓精致，深入人心的歌曲，令人陶醉的歌声，这种甜美的歌唱方式似乎成了她本人的标志一样，只要一提到这种歌唱技巧就会用邓丽君的歌曲作示范，这种歌唱技巧适合于一些声音干净的歌唱者学习，适合用于一些比较抒情的小情歌比如《甜蜜蜜》等。 （七）哑声唱法 “发声时喉头下压，基音在喉腔、气管和肺腔共鸣，突出喉部的声音，唱出一种沙哑、憨直、朴实、野性的音色。这种唱法有的侧重憨直，有的侧重沙哑，就是通常人们所称的‘沙哑派’。”这种唱相比较其他唱法来说比较有特点，沙哑歌声从听觉上感觉比较沧桑像是经历了许多事情从歌声中诉说一样。这种唱法技巧跟本身的嗓音条件也有一定的关系，如果声线比较高、音声比较亮的人会很难驾驭好这种歌唱技巧。沙哑不一定就无力，反之，在具备哑声唱法的同时声音还必须有爆发力，否则在听觉上就感觉软弱无力。这种唱法在我国知名歌手王峰的敬里得以体现，也成了他独特的风格。 （八）低吟唱法 “使用低声区的胸腔共鸣，借助话简的扩大效果，唱出低沉、宽宏的音色。这种唱法适合男中、低音歌手表达一种深沉、抒情风格的歌曲。”这种歌唱技巧偏向于一些声线比较低的演唱者，用这种唱法唱出来的歌声会使人从听觉上感觉到深沉、稳重，有着莫名的感动，适合用于一些悲伤的情歌当中，与音乐结合就把这种低吟的情绪渲染了整首歌。比如陈奕迅的《好久不见》就用这种演唱技巧诠释了整首歌曲。这种演唱技巧需要平时多训练胸腔共鸣，否则唱出来的歌声就会故意地压低听上去就感觉做作。
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