《复调音乐教程》笔记 音乐创作基础课程

Vivian

一 、 绪论
复调音乐是建立在横向思维基础上，将具有独立意义的多层旋律线，按照对位法则加以纵向结合而构成的多声部音乐结构。
二 、 二声部基本对位（福克斯对位体系）

福克斯（J. J. Fux, 1660 — 1741）规范了五类节奏组织，将其与固定调（Cantus. Firmus, 简写C. F.）进行结合，形成基本对位形式。

固定调 是由全音符构成的曲调（一小节一个全音符），用于任何声部作为写作基础。

声部供选择的音域：

• 女高音：
• 女低音：
• 男高音：
• 男低音：
  

Vivian

一、和声音程

• 可用大三度、小三度、大六度、小六度及其复音程。
• 可用纯一度、纯五度、纯八度及其复音程。
• 禁用纯四度。
  

二、调性结构

第一小节：

固定调在下方声部时，上方声部可用同度、五度、八度与之结合；

固定调在上方声部时，下方声部可用同度、八度与之结合。

最后一小节：

两声部结束于主音的同度或八度音程上。

三、声部进行

• 避免三次或三次以上平行三度、平行六度。
• 禁用平行五度、平行八度、反向五度、反向八度
• 隐伏五度、隐伏八度：上声部级进、下声部跳进时可用；上声部跳进、下声部级进时禁用。
• 避免声部交错、超越。
• 结构内部禁用同度。
• 避免七度、九度、增四、减五构成的跳进。
• 大跳音程前后，以相反方向级进为佳。
  

隐伏八度、隐伏五度 ：两声部同向进行到八度、五度。

Vivian

一、基本构成

• 每小节用两个二分音符对一个全音符。
• 对位声部第一小节先用一个二分休止符。休止符后弱拍上第一音与第一类对位的第一音写作原则相同。
• 每小节强拍上的对位原则与第一类对位相同。
  

二、第二个二分音符的性质

• 不协和的经过音
• 协和的经过音
• 级进的辅助音
• 跳进的协和音转换
  

三、其他规则

• 禁用2—1（二度到一度）的经过音。
• 禁止相邻小节第二个二分音符都构成八度。
• 倒数第二小节的两个二分音符必须都与固定调构成协和音程。而后结束于主音。
  

Vivian

一、基本构成

每小节用四个四分音符对一个全音符。
对位声部第一小节先用一个四分休止符。休止符后弱拍上第一音与第一类对位的第一音写作原则相同。
二、不协和音、协和音的性质

第二类对位中的相关处理在第三类对位中同样适用。
上下环绕的双辅助音（只可用在一个小节内部）
每小节第一音必须是协和音。其余三个四分音符任何一个均可用不协和音。
相邻小节第一拍只可连续出现一次相同的音。
同一小节内的跳进协和音转换可用在任意两个四分音符上。
三、其他规则

相邻小节第一音不得出现平行五度、八度。
其他位置上的八度要隔开四个四分音符方可用。
两个五度均为弱拍经过音时，隔一个四分音符即可用。若一个在强拍，一个在次强拍，则要避免。若一个在弱拍，一个在强拍，则隔两个四分音符便可用。
倒数第二小节最后一个四分音符必须与固定调结合为协和音程。而后结束于主音。

Vivian

一、基本构成

• 每小节用二分音符切分音对一个全音符。
• 对位声部第一小节先用一个二分休止符。休止符后弱拍上第一音与第一类对位的第一音写作原则相同。
• 每小节第二个二分音符必须是协和音，并用连线将其延续至下一小节强拍位置。进行中如遇不能解决的困难，可中断一次切分音。
  

二、切分音的性质

• 延留音：必须下行级进解决。禁用2—1的上方延留音、7—8的下方延留音。9—8的上方延留音不可连续使用。
• 协和切分音：处理方法与第二、三类对位中的协和音转换相同。上方五度协和音不可上行级进到六度。
  

三、其他规则

每小节第二个二分音符不可出现连续五度、八度。

Vivian

一、基本构成

• 对位声部运用混合节奏。
• 对位声部第一小节开头应使用休止符。
• 建立调性的原则与前四类对位相同。
• 对位声部全音符只能用在最后一小节。
  

二、新因素与变化形式

• 八分音符：作为级进的经过音或辅助音用于弱拍位置，且一小节内只可用一次。
• 全音符变化形式：二分附点音符加级进的一个四分音符或两个八分音符。若四分音符与固定调是协和音程，可用跳进构成协和音转换。
• 切分节奏变化形式：延留过程的缩短或复杂化。解决音仍需出现在第二个二分音符的节拍位置上。仅当添加的装饰音和解决音都与固定调构成和谐音程时，才能在装饰音前后均作跳进。运用与固定调构成不协和音程的跳进辅助音时，必须一方跳进，一方级进。延留音的预备与解决不能形成平行五度、八度。禁止在延留音预备音的同一小节强拍出现八度的同时，延留音解决到八度。
  

Vivian

三 、 二声部单对位对比复调

一、单对位

复调结构中相结合的旋律只有一种基本形式，而不能再按照合理的对位原则进行变化结合的，称为单对位。属于技术法则范畴的概念。

二、对比复调

复调结构中每个声部，都是具有某种程度个性化特征的独立旋律，以对位原则结合在一起形成的复调结构，称为对比复调。

一、跳进辅助音

必须一方级进，一方跳进。

二、连用的跳进辅助音

与上下环绕的双辅助音类似，只是第二个跳进的辅助音没有返回原来的协和音，而是同向进入另一协和音。

三、非延留音声部的旋律性运动

• 基本延留音对位结构必须正确。
• 非延留音声部加入的音应与解决音形成协和音程。
• 非延留音声部加入的音不能掩盖平行五度、八度。
  

四、倚音

倚音是出现在强拍或拍中强部位，并与和弦音同时发声的不协和音，也称为强外音。其出现形态有强经过音、强辅助音、没有预备的延留音等。

• 倚音的引入与解决：至少有一方为级进。
• 倚音与跳进辅助音连用：必须有一方级进。
  

注：仅在严格写作练习中暂不用倚音。

一、不同特性的对比

同时陈述两个或两个以上具有不同特性的旋律所表现的内容，并以对位原则协调地结合为统一体。

二、相同特性的对比

运用对位技术使具有共性的旋律产生对比效果，无形象特征的对比，但有主次之分。对比旋律常使主题旋律内涵得以丰富、升华。

一、严格对位的旋律特性

• 合唱风格特性：旋律平稳流畅，节奏宽广悠缓。
• 调式调性特性：避免随意性的倾向。不要求旋律转调。
• 旋律的音程特性：旋律应有歌唱性，受人声的音域限制，以级进为主的基础上结合良好的音程跳进。
• 旋律的节奏特性：切分节奏的对位性处理（不需限于第四、五类对位中解决音的位置规则）。避免等时值节奏型或相同的节奏组织连续原样重复。
• 旋律的结构特性：结构必须有逻辑性，它体现在旋律各个组成部分之间依赖于调式结构功能、节奏因素、旋律材料发展等方面的有机联系上。
  

二、二声部对比复调的结合原则

• 纵向结合的音程：与二声部基本对位相同。
• 节奏：宽广与紧密的节奏型互相交替；避免两声部同时切分；合理使用一对一的节奏；两旋律开头以先后进入为佳（不需限于第五类对位中的规定）。
• 旋律线：将两旋律高峰错开。
• 调性结构：与五类对位中原则相同。
  

Vivian

四 、 二声部复对位对比复调

复对位：

复调结构中的两个旋律，除第一次陈述的基本结合形式外，还能够按照合理的对位原则，再进行其他各种变动而产生新的结合形式，称为复对位，也称繁复对位，或可动对位。

一、纵向可动对位

两个旋律的声部位置，除初次陈述的基本形式外，还能按照一定的音程关系上下转换位置，形成新的结合形式。这种纵向可动对位，称为二重对位。

不转换声部位置的纵向可动对位少见。

二、横向可动对位

两个旋律的声部位置、音高都不变，而是在进入的时间距离可加以变动，由此获得新的结合形式。

三、纵横可动对位

两个旋律在时间与音高两方面同时加以变动而产生新的结合形式。

四、倒影对位

按照一定的关系，将旋律音进行方向加以改变，原为向上进行的变为向下进行，原为向下进行的变为向上进行，称为倒影进行，也称反向进行。

两个旋律都进行倒影，或将其中之一倒影，获得新的结合形式，称为倒影对位，也称反向对位。

五、逆行对位

将两旋律在原有的声部位置逆向进行而产生新的结合形式。也称镜式对位。

Vivian

八度二重对位，是将原位结合的两个对比旋律的声部位置按八度音程或其复音程进行上下转位。

一、写作原则

1. 音程转位特点

转位后，只有五度音程产生性质上的变化：五度转位后变成四度。

• 写作原位时必须将五度作为经过音、辅助音对待。
• 不能连续出现四度。
• 用一个八度的转位时，避免原位结合中作为经过音或辅助音的七度到八度的进行。
• 十五度二重对位中，避免9—8的延留音。
• 禁止隐伏五度、八度。
  

2. 声部转位方法

• 一旋律保持不变，另一旋律移高或移低一个八度或两个八度。
• 两旋律各自向相反的方向移动一个八度。
• 改换音级：将八度（十五度、二十二度）分成两部分进行转位。
  

二、实际应用

• 与音乐结构联系，原为结合与转位结合处于不同的段落中。
• 将原为结合与转位结合连接起来，属于变化反复。
  

三、写作方法

严格的复对位练习，一般运用三行谱表写作：将已有的旋律抄写在两外端谱表中，其间隔音程距离为转位音程距离。

Vivian

十二度二重对位，是将原位结合的两个对比旋律的声部位置，按十二度或十九度音程进行转位。它具有天然的改换音级的特性。

写作原则：

1. 音程转位特点

转位后，只有六度音程产生性质上的变化：六度转位后变成七度。

此时六度音程可作为经过音、辅助音、延留音。

2. 声部转位方法

• 一旋律保持不变，另一旋律移高或移低十二度。
• 两旋律各自向相反的方向移动，一个移动八度，另一个移动五度。
• 两旋律同时改换音级：将十二度分成两部分进行转位。
  

3. 终止式的处理

可将终止式作适当的灵活调整，以使音乐调性稳固，或使之与后面的音乐成分能后自然衔接。

4. 三行谱表的练习方法

同八度二重对位。