织体指的是音乐中各音的具体组织形式，本文中的织体主要讨论伴奏织体。
同一个和弦，用不同的伴奏织体弹奏出来，效果是不同的，再复杂的伴奏织体，都是由三种基本伴奏织体组合变化而来，每种织体还要根据拍号做微小的调整。
三种基本伴奏织体为：1. 柱式和弦；2. 半分解和弦； 3. 分解和弦。
1. 柱式和弦。这是最简单的织体，和弦中的音同时发声，在五线谱上看起来像一个柱子一样，得名为“柱式和弦”，通常以一小节弹一次的形式出现，如下所示：
比如德彪西《第二首阿拉伯风格曲》：
柱式和弦还可以加琶音记号：
2. 半分解和弦。这种织体要把和弦的最低音单独先弹奏出来，再弹奏和弦的其他部分，所以分解了一半，得名为“半分解和弦”，也可以叫做“带低音的和弦式织体”，如下所示：
比如贝多芬《奏鸣曲》Op.110第一乐章：
半分解和弦还可以扩展成2个声部的大跳形式：
3. 分解和弦。这种织体需要把和弦中的每一个音单独弹奏，对于2/4拍和4/4拍，一般遵循“低高中高”的顺序演奏，也叫做“阿尔贝蒂低音”，对于3/4拍和6/8拍，只需要按照由低至高的顺序演奏即可，如下所示：
比如莫扎特《奏鸣曲》K545第一乐章：
再如舒伯特《即兴曲》Op.90 No.1：
分解和弦还可以扩展成波浪式织体：
或者扩大化分解和弦织体：
学会三种基本织体以后接下来看看各种织体的变化手法：
1. 柱式和弦的变化；
（1）带上节奏，贝多芬《黎明奏鸣曲》Op.53 第一乐章：
（2）音区变化，比如李斯特《奥伯曼山谷》，这里是右手伴奏：
这里是左手伴奏：
（3）断奏（跳音），贝多芬Op.2 No.1《奏鸣曲第一首》：
（4）琶音，肖邦《圆舞曲》遗作：
2. 半分解和弦变化；
（1）加强低音，变成三层次织体，舒伯特《即兴曲》Op.90 No.4：
（2）流动低音，李斯特《匈牙利狂想曲第十二首》：
（3）切分节奏，埃尔加《爱的赞颂》：
（4）波兰舞曲节奏，肖邦《波兰舞曲》Op.40 No.1：
3. 分解和弦的变化：
（1）波浪式织体，肖邦《幻想即兴曲》Op.66：
（2）折叠式织体， 杜鸣心《水草舞》：
（3）新疆舞曲，孙以强《春舞》：
那如果给同一段旋律配上不同的织体会有什么样的效果呢？
比如《小星星》这段旋律：
可以尝试用上面讲到的织体来伴奏：
1. 柱式和弦
2. 半分解和弦
3. 分解和弦
4. 带节奏的柱式和弦
5. 交换左右手
6. 琶音
7. 三层次织体
8. 流动低音
9. 切分节奏
10. 波浪式织体
11. 扩大化分解和弦织体
当然弹完这些织体以后大家会发现并不是所有织体都非常符合这首曲子的氛围，所以在实际应用时还应该根据曲子的需要来选择。
最后我们看一下莫扎特是如何处理的呢？
主题采用分解和弦，四分音符节奏伴奏
变奏中：
1. 右手把旋律改成十六分音符跑动，左手有一些节奏变化
2. 分解和弦用十六分音符节奏伴奏，附带跑动，右手旋律变为多声部
3. 右手旋律进行三连音变奏处理，左手伴奏在第一种的基础上加入二声部
4. 分解和弦用三连音节奏，右手旋律变多声部
5. 旋律和伴奏部分都进行节奏变化
6. 右手用和弦演奏旋律，左手用音符跑动伴奏
7. 右手旋律变化为跑动，左手伴奏用分解和弦和八度
8. 旋律变为同主音小调，加入多声部，左手变为复调效果伴奏
9. 简单的跳音伴奏
10. 分解和弦与半分解和弦伴奏
11. 综合变化织体，旋律部分有节奏变化，有切分音，音符跑动，左手类似复调效果
12. 综合变化织体，有节拍变化，旋律部分有节奏变化，伴奏部分主要是分解和弦的音符跑动
在这里不得不佩服一下莫扎特对于各种变奏与织体的应用！
